从玛丽苏到大女主,电视剧里女主们的进阶之路你还满意吗?

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发布时间:18-03-29 18:02

上周六,今年一开年便以所向披靡姿势横扫了收视榜和话题榜的韩剧《迷雾》收官了。虽然结尾让很多观众想寄刀片给编剧,但是不可否认,作为大女主戏,剧中的高惠兰以手段冷冽、业务过硬、气场全开等多种形象迷倒了一大波女性观众,在被奉为职场教科书的同时,更是给国产的大女主戏上了生动的一课。

最近几年,中国大女主戏也红红火火,同样也俘获了一大波年轻观众和一大帮女演员。然而,这看似繁花似锦的大女主戏里其实早已经暗流涌动。

中国的大女主戏面临前所未有的挑战

算上前几年已经播出的《美人心计》《甄嬛传》《芈月传》等电视剧,加上如今看不到播出时间的《如懿传》《赢天下》,以及很多在拍和制作中的如《扶摇》《独孤皇后》等,大女主戏确实占据了中国电视屏幕的大半壁江山。

这种深受女演员喜欢的戏剧类型,不光能让女演员们在电视剧播出之时获得持久的关注,而且集数动辄过50的长度也能让这些女演员们将一个女人长达一生的悲欢离合演个遍。过足戏瘾的同时,也留给她们了巨大的表演空间。

所以,大女主戏的盛行的这几年,不光林心如、范冰冰等迅速翻红,孙俪、杨幂、迪丽热巴等迅速走红,而且因为大女主戏的影响力,甚至吸引了如周迅、倪妮、汤唯、章子怡这样的电影咖加入其中。

然而,在大女主戏新鲜红利已过的时代里,大女主戏再也没有看上去那般风光无限了。由于宏观政策的限制,周迅的《如懿传》,范冰冰的《赢天下》都在等待漫长的播出时间,会不会因为等待而糊掉目前还真不好说,而那些还在制作中的大女主戏会不会遭遇和周迅范冰冰大女主戏一样命运也还是个未知数。

与此同时,观众似乎早已经腻烦了这种大女主戏的套路。去年迪丽热巴的《丽姬传》,刘诗诗的《醉玲珑》等大女主戏去年热播并没有等来想象中的收视大爆发。而这几年一直走大女主戏路线的孙俪去年《那年花开月正圆》时播出时虽然口碑不错,但是依然受到了戏路重复,没有创新、依靠男人等质疑声。

因此,不夸张地讲,这两年的大女主戏早已没有前几年看上去那般胜券在握能让女演员事业再上一个台阶了。

国产大女主戏,其实是玛丽苏的进阶版?

对于中国的女演员来说,过去几年无疑是最幸福的时光。以女性悲欢离合为成长线索的大女主戏地繁荣,让女主们在戏中的角色从男主背后的绿叶角色或者穿针引线的从属地位,变成了能和男主们能分庭抗礼的主导地位。戏中的女主们再也不是出了问题手足无措哭得梨花带雨等待被保护的弱势群体,而是变成了当家作主地沐浴风雨、扛起自己人生抱负的核心人物。

这样的角色设置起初确实能引起观众共鸣,毕竟这样的戏码好过那些将爱情当饭吃的戏码。然而看多了后观众才发现这些在戏里实现自我抱负的女主们都有同样的套路:她们出身卑微,长相不错,对权力地位没有野心。

她们的崛起多半是因为家庭的变故或者女二的挑衅,在她们的进阶之路上,不光始终带着主角光环,还标配着男一男二男三等男主们的不爱江山只爱美人的专宠。虽然没有了明显傻白式的天真,也没有女主理所当然的无知,但是细研究发现,她们的逆袭依然是传统的玛丽苏套路。

比如,去年大受欢迎的《我的前半生》里的罗子君。明明离婚时一无所有的角色人设很博观众的同情,但是,后半生的逆转却是靠了闺蜜老公的帮助。这种中年版的自我救赎在观众眼里看起来依然是实打实的玛丽苏式套路,反倒是那个不卑不亢、自主努力的唐晶符合多数职业女性的期待。

所以,不管是古装奇幻仙侠等虚拟类角色,还是涉及到烟火味的家长里短和职场的奋斗拼搏,这些看起来成长不少的“大女主“们只不过是升了级的玛丽苏而已。

真正的女主戏或许应该是这样

相比国内大女主戏的车祸连天,国外的女主戏倒是精彩纷呈。

刚刚结束播映的《迷雾》之所以能让一大波女性观众紧紧追随,女主高慧兰复杂的形象的代入感功不可没。她出身普通,狠毒、自私、有野心,甚至在人到中年女性的外貌优势在新闻主播台上的优势逐渐散去时,她用自己的手腕加自己的能力,不畏权贵地守住自己的工作。也许正是这样的残酷,才让很多和她一样在职场打拼的女性感觉到了真实。

而同样出众大女主戏还有美剧《了不起的麦瑟尔夫人》。和高惠兰的不完美人设相比,这个生活在美国上个世纪50年代的米琪简直就是完美的化身。出身不错,样貌出众的她却在丈夫出轨后不光异常冷静,而且为了保持自己的经济独立,出身富贵的她可以从销售员这种最底层的工作干起。这个既能过得了优越生活,也同样能扛住生活失意时的落寞,还能在舞台上追寻自我的女子,也许才是现代新女性的榜样。

这些看起来真实让你能触摸到生活不易的女性题材大戏,虽然是别国成熟影视工业化的产物,但却为找不到创新方向的国产大女主戏提供了指引,她们堪称大女主戏的范本。

而对比过去几年红火的大女主戏,不管是当年颇受欢迎穿越的《宫》,还是后来《步步惊心》,甚至是《芈月传》《那时花开月正圆》,女主都是男主们人见人爱的类型,这种毫无现实基础的戏剧设置倒是满足了爱做梦的小女生的幻想,一点也没有让大多数女性观众服气。

从我见犹怜的琼瑶时代,到肤浅地玛丽苏时代,再到如今被迫在各种逼迫中成长为独步天下的大女主时代,虽然中国电视剧里的女主们的成长变化确实有目共睹,那些曾经大受欢迎戏码也在特定的时期内丰富了观众对于爱情和生活的幻想,然而,当女性精神层面的需求越来越高,那些只能依附于男人各种帮助的大女主早已经透支完了观众对新鲜和好感。

所以,相比那些能预见故事发展脉络的老套路,我们更愿意看到的是如高慧兰米琪一样能在生活不易、现实残酷里独自直面风雨的故事。

从这点上来看,中国电视剧里的女主们成长地并不多,未来也还有很长的路要走。

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